পরকীয়ায় মত্ত্ব লকেট
ছবি যে ভাষারই হোক না কেন, অনেক প্রযোজক-পরিচালকই তা বানাবার আগে অভিনেত্রীদের কৌচে বসিয়ে থাকেন নানান ভাবে, তাতে আর নতুন কথা কি? এসব তো সেই শুরু থেকেই ছবি-কারখানার জলভাত ব্যাপার। তা নিয়ে গুজগুজ-ফুসফুস হয়, কথা পাঁচকানে ওড়ে, মুখরোচক লেখালিখিও নেহাত কম হয় না। কিন্তু এই জায়গায় মার্কামারা কেউ কি থাকেন, যিনি এব্যাপারে গরম গরম কেকের মতোই বাজারে একচেটিয়া?
এই যেমন ২০১১ সালের অনিমেষ রায়ের ছবি ‘স্ট্রিটলাইট’। সেখানে লকেট বিবাহিতা এবং সন্তানের মাও। কিন্তু সম্পর্কের টানাপোড়েনে আটকে পড়ল মিতালি নামের চরিত্রটি। আবার, লকেটের আগামী ছবি ‘বৃষ্টি ভেজা রোদ্দুর’-এও তাই! এই ছবির গল্পেও লকেট বিবাহবিচ্ছিনা এক মা, যার জীবনে সম্পর্কের অন্য মানে নিয়ে আসছে এক বিবাহিত পুরুষ। এরকম ছবির সংখ্যা লকেটের কেরিয়ারে বড় কম নয়। ফলে, ধাঁধাটা সেই থেকেই যাচ্ছে- পরকীয়ার জন্য লকেট-ই কেন? আসলে পরকীয়া মানে তা তো ত্রিকোণ সম্পর্কও। যখনই চিত্রনাট্যের জন্য বাংলা ছবির প্রযোজক-পরিচালকরা বেছে নিচ্ছেন পরকীয়াকে, তখনই দরকার হয়ে পড়ছে দুই নারী আর এক পুরুষ সমীকরণ। এক নারী, দুই পুরুষ- এই সমীকরণে খেলার মতো যথেষ্ট সাবালক বাংলা ছবি এখনও হয়নি। তো, নায়ক-নায়িকা নির্বাচনের পর দরকার হচ্ছে এমন এক অভিনেত্রী, বয়সের খাতিরে যিনি স্বচ্ছন্দভাবে মানিয়ে যান পরকীয়ার ক্ষেত্রে। নিদেনপক্ষে ছিটেফোঁটা ম্যাচিওরিটি না থাকলে পরকীয়া চালিয়ে যাওয়া সম্ভব নয়। সমাজই সেই চাপ তৈরি করে।
তো, এই দাবি মেনে নিলে লকেট চট্টোপাধ্যায় ছাড়া বাংলা ছবি কারখানায় আর কেই বা আছেন, যিনি একইসঙ্গে বুদ্ধিদীপ্ত অভিনয় এবং ম্যাচিওরিটি দুটোই তুলে ধরতে পারেন? ফলে যত দিন যাচ্ছে, লকেট আটকে পড়ছেন পরকীয়াজালে। এর ওপর আবার আছে টাইপকাস্ট-এর সমস্যা। যিনি যে চরিত্র ভাল করতে পারেন, ভারতে সেই অভিনেতার কাছে শুধু সেই চরিত্রই আসতে থাকে। লকেটও আপাতত এই পরিস্থির শিকার! ফলে, লকেটের জীবনে এখন কেবল আর কেবল পরকীয়া। উপায় কী? একবার পরকীয়াজালে ধরা দিলে বেরিয়ে আসা কি আর যায়?